Черезвычайно долгим и утомительным был мой путь к тому, когда я, наконец, смог осознать, что какая-то часть любой жизни достойна быть воспетой. Что некоторые ее эпизоды всегда были и будут поэзией, романтичной и грустной. Просто нужно было немного повзрослеть, отгородить свою душу цинизмом, дабы обнаружить изрядную долю юмора и горькой иронии в днях давно минувших. Эта история - вымысел на 89%, но вполне реальна даже в самых нелепых своих поворотах. Передо мной была довольно соблазнительная возможность обрисовать события по своему вкусу, трактовать их как вздумается, и, главное - снова окунуться в прошлое, повернуть время вспять, что бы, на этот раз, не упустить свой призрачный шанс.


  I
  Я познакомился с ней в христианском летнем лагере для подростков, где-то между похмельем и очередным возлиянием, во время запрещенной ночной вечеринки на берегу реки, с наспех разведенным костром, ограниченном количестве выпивки и чужими сигаретами. В тот самый чистый миг озарения, когда среди мутной массы шумных и бесноватых тинэйджеров, ее лик возник передо мной в ореоле языков пламени, я моментально отрезвел, пораженный ее резкими и холодными, словно высеченных изо льда, чертами лица. Она, придерживая волосы, пыталась прикурить от костра, забавно и сосредоточено хмурясь, словно высасывала через соломинку весь этот огненный коктейль.

 

Эта мучительная и теплая пытка разочарованием! Как, прерванный выстрелом между лопаток, побег к небесам. От стука сердца содрогается все тело, кровь шумит в висках и, несется стремительным потоком, пытаясь затопить боль. Беда в том, что в одном человеке слишком мало крови, чтобы сравнять с землей небоскребы разочарований.  

не ожидал я от автора живого и остросоциального "Отсоса", такую упрямую и строго структурированую книгу, отдающую снобизмом и предназначеную для узкой аудитории зажатой между безвкусными порно-романами и литературной критикой, что пасмурный трип между сновидениями и английскими пивными, кажется вполне обыденным. это значит, что Хоум описал голубую мечту  интеллектуальных цинников, воплотись она, и их существование не будет казаться полнейшим адом.
а что касается самого романа, то он прямо таки преисполнен книжным фетишем - монологов о литературе и о разного рода авторах здесь так же много, как и сцен секса, причем, первое всегда ведет ко второму, а второе - как правило перетекает либо в первое, либо в описание сна главной героини, с которого, в свою очередь, начинается новая глава. но, будучи знакомым с творчеством Хоума, можно осторожно предпологать этакий радикальный и эксперементальный ремикс, попытку скрещивания низменного и интеллектуального, или, это все равно что автор какого-нибуть скучного послесловия к классическому роману по внеклассному чтению, написал бы сценарий к порно-фильму.



Уильям Голдинг, человек, у которого Джей-Джей Абрамс украл из книги "Повелитель Мух" идею сериала Lost, в своих "Наследниках", помимо, безусловно, очень важного исследования на предмет присутствия у наших далеких предков способности к телепатии, достиг апогея в хаосе описания действий и перемещений персонажей. он настолько скурпулезно и дотошно описывает все происходящее, что, через какое-то время, мозг, попросту, абстрагируется от написанного, что становится невыносимо трудно вникнуть в то, что только что произошло, куда и каким образом добрались (или еще нет) действующие лица, и это еще при всем том, что нужно еще поминутно бороться с убаюкивающим ритмом повествования.
нужно заметить, что роман довольно интересен, он позволяет проникнуться жизнью наших обезьяноподобных предков, их верованиями в силу Мысли и стадными традициями, уже, хотя бы в этом, книга довольно оригинально отрекается от целой кучи слов, и предстает в своей, так сказать, первозданной языковой красе.  

 

как же велико было мое желание в предвкушении новой главы о приключениях Джека Воробья, увидеть снова на большом экране Джонни Деппа, пускай даже в таком фильме малоинтересного мне жанра. поэтому я хочу сразу оговорится, что особого интереса к "Туристу" у меня никогда небыло, я ждал его и сходил в кино только из-за Деппа, а не купился на лихозакрученную криминальную аферу с романтичными нотками венецианских пейзажей. естественно что целая куча назойливых трейлеров к дурацким романтическим комедиям перед показом, были восприняты мною как дурной знак.

итак, в центре событий хищная Элиза (Джоли) - одно большое клише "роковой женщины": умная, выдержанная и сексуальная, да к тому же женщина самого крутого денежного афериста планеты - Александра Пирса. Пирс увел огромную сумму у босса мафии и не заплатил налоги в британскую казну, затеяв опасную игру с пластической операцией, тайными посланиями и прочей чепухой в духе шпионских экшнов. Элиза, как единственная ниточка ведущая к нашему джентельмену удачи, находится под наблюдением Скотланд Ярда и, охочего до возмездия мафиозного босса. в  самом начале, один из оперативников Скотланд Ярда, грамотно настраивая в глубине души желающих увидеть обнаженую Анжелину публику, на определенный лад, сообщает, что она "снова без трусиков", что сопровождается крупным планом задницы Элизы и похотливым хихиканьем в зале. браво. только вторая минута фильма, а у меня уже появилось желание откупорить бутылку пива. и, кстати, почему опять спецслужбы и слежка? разве достопочтимый Флориан Хенкель фон Доннерсмарк, снявший ранее оскароносную "Жизнь других", в подробностях не раскрыл эту тему? с той лишь разницей, что в "Туристе" агентов с легкостью обводят вокруг пальца, а сама работа выглядит оптимистичней.

когда на экране появляется Фрэнк (Депп), зал оживляется, на слабоосвещенных и бледных лицах появляются теплые улыбки - люди внимательно следят за повадками Джонни, и правильно, потому что на его долю приходятся все шутки и забавные моменты в фильме. и мне в этом видется только холодный расчет, ведь скромный учитель математики, влюбившийся в роковую женщину и оказавшийся случайно вовлеченным в водоворот с чужими большими деньгами, действительно может выглядеть забавно, и, черт возьми, было бы весьма неплохо, если бы фильм был бы о первом и, возможно, последнем головокружительном приключении скромного учителя математики, прямо как в сюжете из своего потрепанного шпионского романа, с которым он впервые появляется в фильме (какая ирония, не находите?). Элиза знакомится с ним по указу Пирса - для отвода глаз, как спецслужбам так и зрителям.

дальше нас ждет цепочка неконтролируемых событий, с шикарными отелями, романтикой, погонями по водоканалам Венеции и есть даже такая, где Депп в одной пижаме, убегает от русских головорезов по крышам домов, разоблачениями и непредсказуемо предсказуемых сценарных ходов, которые уже сотни раз использовались, но люди по-прежнему делают вид, что это их впечатлило, и: "я до самого последнего момента не мог в это поверить!"
кстати, раз уж Джонни была отведена роль этакого клоуна, то я весь фильм надеялся что он все же отмочит что-то в духе Индианы Джонса в Последнем Крестовом Походе, вылезающего из канализации посреди летнего кафе с фразой: "Ах, Венеция!"

 
 

меня всегда мучал вопрос: когда же я наконец посмотрю свой личный "худший фильм"? и вот это свершилось. "Останься" Марка Форстера, режиссера неоднозначного "Бала Монстров" и нежно любимой мною "Волшебной страны", сдобренный самыми вдохновленными комментариями и стоящий в одном ряде с "Малхолланд драйв", "Лестницей Якова" и "Донни Дарко", снятый в одном из моих любимых жанров, и даже с самой прекрасной в мире Наоми Уоттс в ролях... "нет! этот фильм не может быть плохим" - заключил я, за что и жестоко поплатился.

"Останься" просто неимоверно ужасен, скучен, неповоротлив, вторичен, безвкусен и недружелюбен. я добросовестно высидел половину фильма и ничто в фильме не потрудилось выявить хоть какую-нибуть тончайшую нить логики происходящего, в куче рандомных сцен слепленных отвратительными монтажными переходами, которые якобы должны создавать чувство ирреальности, наслоения, а, на самом деле - вгоняющих в тоску, в монотонном бормотании актеров, в безпомощности сценарных ходов, в унылой цветовой гамме и невнятного саундтрека, во всем этом нет ни малейшего огонька оригинальности, способного хоть как-то подогреть интерес к событиям на экране. фильму наплевать на зрителя, вялотекущее действо развивается в каком-то своем измерении и по непонятным законам, раздражающее отстраненных и безсвязных. причем, самое интересное в том, что те элементы которые прокатывали у Линча или, скажем, у Чарли Кауфмана, в "Останься" либо мертвы в зачаточном состоянии либо срабатывают в противоположную сторону, даже если признать, что сценарий, возможно, был неплохой плодородной почвой для всяких мозговыкрутасов.

 

"Монстры" крайне низкобюджетный фильм, претендующий на интерес широких масс на фоне успеха "Района №9" и у нас тут имеется инопланетное вторжение гигантских осьминогов, радующие глаз картины пост-апокалипсиса и неуемные амбиции крутого и насквозь независимого кино (это когда любители сочного нон-стоп экшна и крутого мочилова против инопланетной заразы удаляются ближе к середине фильма). да, монстров, как таковых, на экране мало, вместо этого Гарет Эдвардс, предлагает нам атмосферный вояж через опасную зону центральной америки, вместе с неизвестными актерами и их совершенно неинтересными взаимоотношениями. что весьма странно, потому как если режиссер ставит перед собой цель проиллюстрировать социум в условиях какой-либо катастрофы, но получается это у него, прямо скажем "не очень", а в добавок в фильме как бы совсем очень мало Монстров, то на что, собственно, там вобще смотреть?

вот тут-то и всплывают прошлые работы Гарета Эдвардса в качестве режиссера документальных фильмов для BBC: к черту людей, давайте посмотрим на шикарные пейзажи Мексики, на отличные постановочные кадры приправленные безисходностью и разрухой, но, тем не меннее безупречных с точки зрения профессионализма. по словам самого Эдвардса, фильм снимался командой из шести человек, которые колесили по Мексике в течении восьми месяцев, где пострадавшие от ураганов города служили отличной площадкой для запечатления инопланетных безчинств и придания картине реалистичности. и это действительно круто! если учесть что Эдвардс, не только режиссер, а еще и оператор, сценарист и создатель спецэффектов, то "Монстры" настоящий авторский проект, не без погрешностей, но вполне заслуживает уважения.

раз я уже заговорил о реалистичности, то, стоит отметить, что хоть и являясь сай-фаем "Монстры" упрямо позиционируются на правдоподобности: Эндрю и Саманта, главные герои, хоть не вызывают симпатии, но и не геройствуют, совершают ошибки и вполне похожи на простых обывателей попавших в передрягу, то же касается эпизодических персонажей. окружение прекрасно дополняет всю эту инопланетную чепуху мелкими деталями в виде предупреждающих знаков, граффити и военной техники.

"Монстры" по-сути напомнили мне о прошлогоднем подобном фильме - "Носители", но если в последних глав. герои убегали от неведомой болезни, где, естественно, и показывать особо нечего было, то подобный ход в ленте про здоровенных осьминогов, смотрится немного странным, их, блин, не возможно не увидеть! чего уж там говорить про их "незримое присутствие". и если еще учесть что самая жуткая сцена в фильме ну вобще никак не связана с оными, а самая романтическая сцена вобще выглядит в стиле Animal Planet.

 

в эти праздничные дни кинотеатры смело заманивают зрителей своим уютом и необыкновенно интригующим чудом компьютерной графики "Трон: Наследие", но, дабы понапрасну не тратить свои ассигнации на очередной сомнительный блокбастер и сохранить их для приличного кутежа по поводу очередной смены дат, ваш покорный слуга обратился за помощью к интернету. тут-то и выяснилось что в кинотеатрах крутят очередной сиквел, на этот раз к диснеевскому фильму 1982 года - "Трон".

постер настораживает своей схожестью с постером "Новой Надежды". такой недобрый знак способен опечалить эстета, но любопытство взяло верх. итак, что мы имеем? по-настоящему зрелищную и новаторскую компьютерную графику (там впервые применяли компютерную обработку лица, например), оживший мир видеоигр, огромное время хронометража проведенного в виртуальной реальности и количества спецэффектов.

фильм повествует нам о диктатуре в пределах компьютерного мира, где вездесущая и могущественная программа Мастер Контроль, бывшая шахматная программа - искусственный интелект который, естественно, желает захватить мир, пока что господствует над виртуальной реальностью и дискриминирует бухгалтерские и прочие "мирные" программы за их веру в пользователей, и заставляет их уничтожать друг друга на аренах для видео игр. и совсем не трудно разглядеть во всем этом тонкую иронию, что пока программист сидит перед монитором, его программа буквально вынужденна с боем пробиваться через всевозможную боевую технику Мастера Контроля созданную для защиты файлов и секторов памяти. а Трон - это, конечно же, программа которая должна уничтожить Мастер Контроль, при помощи героя Джеффа Бриджесса - разработчика компьютерных игр, попавшего в виртуальную реальность по трагической случайности. и, как вы уже догадались, наши герои двигаются из пункта А в пункт Б, а создатели демонстрируют нам угловатые пейзажи, совершенно дикие ЛСДшные цветовые гаммы, просто убийственные для эпилептиков, и в этом, пожалуй, самая главная проблема фильма: обилие уродливых текстур и ярких красок (да, я уже говорил что это смотрится оригинально и вполне в духе 80-х, но сути это не меняет) и я надеюсь, что "Трон: Наследие" не (простите) унаследовал эту безвкусицу.